À propos

Les Études idéamorphiques sont un projet, pas une organisation. Elles n'ont ni existence juridique ni locaux propres : le laboratoire est l'atelier lui-même, chez Art Quam Anima, à Paris, et les publications paraissent via AQA Publishing. « Études idéamorphiques » est le nom donné à la couche de documentation et de publication d'une seule pratique artistique, celle d'Arnaud Quercy.

Elles existent parce que les œuvres ne sont pas achevées lorsqu'elles quittent l'atelier. Une peinture retient des décisions — sur la couleur, la forme, la matière, la perception, la musique — qui restent tues si personne ne les énonce. Les Études idéamorphiques sont le lieu où on les énonce, et où on les conserve. Chaque œuvre cataloguée sur artquamanima.com engendre un ensemble de nanopublications : descriptions matérielles, relevés de couleur, énoncés du praticien, notes — archivées sur Zenodo et Archive.org.

Quatre regards

Le corpus est organisé selon quatre prismes épistémologiques — quatre manières d'aborder un même corpus :

• Théorie — Ce qui est soutenu : propositions et articles énonçant la méthode et les conditions dans lesquelles elle serait fausse.
• Observations — Ce qui est là : descriptions matérielles, relevés, notes de lecture quotidiennes.
• Mesures — Ce qui peut être extrait : relations colorées, cohérence spatiale, analyse computationnelle d'image, et l'écart entre couleur prescrite et couleur réalisée.
• Pratique — Ce que l'artiste sait : méthode d'atelier, raisonnement curatorial, historique d'exposition, expérience du faire.

Méthode

L'idéamorphisme est une méthode de travail, pas une théorie : instituer une règle qui relie deux domaines sans prétendre les traduire, l'exécuter jusqu'au bout, et observer l'écart. Elle n'explique rien, ne révèle rien. Elle produit. La méthode a d'abord été énoncée dans Les 31 Propositions de l'Idéamorphisme, aujourd'hui soumises à un audit proposition par proposition dans la Série N, un ensemble de notes de recherche en forme de disputatio : Note 01 Le Passager Sans Véhicule (P2), Note 02 Unité Instituée (P9), Note 03 Le Signal Est Muet Sur Sa Règle.

Son instrument principal est un codex reliant l'harmonie à la couleur — une règle déterministe construite sous une contrainte perceptive réelle, Arnaud Quercy étant daltonien, et exécutée sur l'ensemble du corpus peint. La règle ne découvre pas une correspondance : elle l'institue dans l'acte de l'énoncer. Ce qui se mesure ensuite, c'est l'écart entre ce que la règle prescrit et ce que la main a fait. Cet instrument est spécifié dans Le Prescrit et le Réalisé.

Filiation

Que la réception soit créatrice — que l'œuvre excède l'intention de son auteur, que la pluralité des lectures soit légitime — a été établi par Roman Ingarden en 1931 et nommé par Umberto Eco en 1962. Arnaud Quercy y est arrivé par la pratique, et tard. Ce qui appartient en propre à ce projet est plus étroit : une règle construite sous une incapacité, exécutée jusqu'au bout, et un instrument qui mesure l'écart.

Droits

Les textes de documentation et de recherche sont publiés sous licence Creative Commons. Les reproductions des œuvres elles-mêmes sont en tous droits réservés — droits gérés par l'ADAGP, Paris.

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